1969年の松竹(zhú)作品脚本が森崎東と山田洋次。監督は山田洋次。　　藤原審(shěn)爾の『三文(wén)大将』が原作とか。山田洋次作品というよりも、森崎さんの特徴が出た、アクのある怪作でした。よくこんな映画が作れたなあと感心してしまうほど作家性の強い映画で、喜劇と銘打っていますが、話は途方(fāng)もない展開をします。ハナ肇をブルート、倍賞千恵子をオリーブ、谷啓をポパイに見立(lì)てて展開する人情喜劇というのが宣材の惹句ですが、とてもそんな風には見られませんでした。　　冒(mào)頭から森崎さんらしさの連(lián)続(xù)です。お婆さん（武智豊子）がバスに乗ろうとして、よろよろ駆けて来ます。バスガイド指導(dǎo)員のツル代（倍賞千恵子）が｢墓場ゆきですよ！｣と案内(nèi)する。お婆さん相(xiāng)手に｢墓場｣｢墓場｣という言葉(yè)がなんの遠(yuǎn)慮(lǜ)もなく、ぶつけられる。　　貧乏長屋のおじさんたち四人（田武謙(qiān)三、桑(sāng)山正(zhèng)一、佐山俊(jùn)二、佐藤蛾(é)次郎）が、カラーテレビの入った（という）ダンボール箱を持(chí)って乗り込んでくる。ガイドはツル代（倍賞）だが、新(xīn)米(mǐ)ガイドの教育係(xì)なのでこのバスには二人のガイドがいる。焼(shāo)き場で降りようとして、男たちは箱を落(luò)としてしまう。中(zhōng)から死体の足(zú)が飛び出してしまい、ギョっとする一同。　　貧乏長屋の男たちは仲間(jiān)の暴れん坊のウマ（いかりや長介、写真だけの出演）がフグの毒にあたって死んだので、無縁(yuán)仏として火(huǒ)葬(zàng)したのだが、役場の保健局の左門（谷啓）が都合した棺桶代を酒代にして宴会！貧乏人の宴会というバーレスクな展開はまさに森崎流(liú)です。　　ところが、そこへぬっと現れたヒゲづらの男（ハナ肇）。これがウマの友だちで、ボルネオ帰りの暴れん坊。事情を知ったヒゲ男は、お前たちがウマを見殺しにしたと怒(nù)る。ただただあわてふためく、共(gòng)同体のなかの、弱くて無責(zé)任な男たちと、酔って理不尽に暴れる外(wài)来者＝エイリアン。　　ヒゲづら男は、ウマのお骨(gǔ)をすり鉢(bō)で粉(fěn)にして水(shuǐ)と醤油(yóu)を加(jiā)え、男たちに無理やり飲ましてしまう（これはまるっきり、森崎さんの世界(jiè)！）。逃げまどう男たち。暴れるハナは長屋を壊(huài)すので、大パニック。谷啓扮(bàn)する心臓(zàng)が悪(è)いという左門はおろおろするばかり。喜劇というよりも怪奇劇ですね、これは。森崎さん脚本・監督の怪作『生まれかわった為五郎』でも、ハナ肇＝為五郎が小(xiǎo)便(biàn)を飲むシーンがありましたが、それに匹(pǐ)敵するアクの強さです。　　ハナ肇は結局、最後まで名前が紹介されず、みんなには｢御大（おんたい）｣と呼ばれています。この迷惑者を追(zhuī)い出そうとする住人たちの計(jì)画はことごとく失敗して、混(hùn)乱(luàn)はエスカレートしていきます。　　気の強いつる代も長屋の住人だが、夫は刑(xíng)務(wù)所(suǒ)入りらしく赤(chì)ん坊を抱(bào)えて、後家状(zhuàng)態。気の弱い左門に頼(lài)っているが、まだ夫の籍に入っているので、左門と結婚(hūn)はできない。　　暴れ者の御大は誰(shuí)からも同情されることなく、最後まで迷惑者で終始(shǐ)します。　　つる代に惚(hū)れた御大が傷害保険(xiǎn)目(mù)当てに工(gōng)事現場から飛び降りると、その意図を察(chá)した左門はとめようとして、御大の下(xià)敷(fū)きとなり、死んでしまう。通(tōng)夜の席(xí)上(shàng)、御大は死人を棺桶から引(yǐn)きずり出し、一緒(xù)に踊ると、死人は息を吹き返(fǎn)す。しかし、御大はこれに気づかず、長屋を出てしまう。このあたりの奇怪な死人との踊りやドタバタの描(miáo)写も森崎さんらしいアクの強さです。　　つる代にプロポーズした左門は、つる代に｢籍がまだ・・・｣と言われて出奔(bēn)して、乞食同然(rán)の生活(huó)となる。　　最後は廃(fèi)バスで寝(qǐn)ていた左門と、そのバスをトレーラーでつぶした御大が再会し、再会を祝して白(bái)い砂をかけあったりして喧(xuān)嘩をするロング・ショット。　　いやはや、とんでもない作品でした。（2001年9月）